Tháng 6 chứng kiến sự góp mặt của nhiều bom tấn ngoại tại rạp. Thế nhưng, tính đến nay, Dưới đáy hồ - phim kinh dị của đạo diễn Trần Hữu Tấn và nhà sản xuất Hoàng Quân - vẫn đứng vững ở vị trí thứ nhì doanh thu. Điều này cũng khiến phim vượt doanh thu trong ngày của các phim Việt như Dế mèn: Cuộc phiêu lưu đến xứ lầy lội, Thám tử Kiên: Kỳ án không đầu và Lật mặt 8.
Với chủ đề tâm lý "song trùng" gắn liền góc nhìn hiện đại, bộ phim càng thêm nổi bật khi vượt qua nhiều tác phẩm nước ngoài để về thứ hai trong top doanh thu tuần đầu, sau Doraemon Movie 44: Nobita và cuộc phiêu lưu vào thế giới trong tranh - bộ phim hoạt hình đình đám mà hàng triệu khán giả yêu mến qua nhiều thế hệ.
Nhận lời chụp ảnh cưới cho hot TikToker Tina (Lâm Hoàng Oanh) tại Hồ Đá, ba người bạn là Tú (Karen Nguyễn), Trung (Kay Trần) và Hùng (Thanh Duy) bất ngờ rơi vào một biến cố kinh hoàng, khởi đầu cho chuỗi sự kiện kỳ quái vượt ngoài lý trí. Sau tai nạn, Tú nhận ra những người xung quanh mình dần thay đổi, ánh mắt khác lạ, lời nói lạc giọng, hành vi bất thường, như thể họ đã trở thành một phiên bản khác. Dường như từ lòng hồ sâu thẳm, những bản thể song trùng tà ác trỗi dậy, mang khao khát chiếm cuộc đời các bản chính.
Khi nhà làm phim "bước khỏi vùng an toàn”
Khác những tác phẩm như Bắc kim thang hay Kẻ ăn hồn đậm yếu tố dân gian và độ rùng rợn “máu me”, Dưới đáy hồ của đạo diễn Trần Hữu Tấn và nhà sản xuất Hoàng Quân áp dụng cách kể chuyện hiện đại, tập trung vào nỗi sợ nội tâm, sự giằng xé giữa “tôi thật” và “tôi giả”. Thay vì gây sợ bằng ma quỷ, phim dùng thủ pháp biểu cảm qua ánh sáng mờ và âm thanh rì rầm để dẫn dắt cảm xúc người xem từng lớp, từng lớp, khai phóng sâu về chủ đề “song trùng”.
Khác biệt thấy rõ nhất là phim không lạm dụng vào jump scare (các tình tiết nhát ma). Thay vì những âm thanh chói tai hay hình ảnh đột ngột, đội ngũ làm phim chọn cách ẩn dụ: Bóng tối kinh hoàng nằm trong cái nhìn, hơi thở, chuyển động không rõ ràng, khung hình bị bóp méo rồi quay lại ngoại vi. Hiệu ứng âm thanh như tiếng nước chảy, tiếng động nhỏ vang lên bất chợt tạo nên bầu không khí bất an mà vẫn “êm tai”.
Thêm vào đó, ánh sáng mờ, màu sắc trầm tối, khung hình thường tập trung vào sự trống rỗng của không gian khiến khán giả luôn cảm thấy “bất ổn”. Phim dùng bối cảnh thực thay vì dàn dựng, tăng trọng lượng cho diễn biến tâm lý, khiến không khí kinh dị lan tỏa chầm chậm mà dai dẳng.
Tuy nhiên, điểm bất cập nằm ở tên phim, dễ khiến nhiều khán giả liên tưởng đến các vụ án thương tâm ở Hồ Đá. Song, khi chủ đề bất ngờ xoay quanh bản ngã tâm lý, nhiều người cảm thấy hụt hẫng ở phân đoạn đầu, rồi mới dần quen và đón nhận.
Bất ngờ từ Karen Nguyễn
Sau thời gian bị đóng khung trong hình tượng tiểu tam, Karen Nguyễn trở lại với vai Tú đa chiều và ám ảnh. Cô biểu đạt sắc thái mệt mỏi, có lúc rơi vào bàng hoàng, lại bật dậy mạnh mẽ khi chiến đấu với bản ngã. Đặc biệt, phân cảnh đối mặt song trùng ở hồi kết có thể xem là tinh hoa trong diễn xuất của cô: ánh mắt căng thẳng, giọng nói run run vừa yếu ớt vừa quyết tâm, tạo cảm giác sống động, ám ảnh sâu.
Trái lại, "vai đúp” song trùng lại mang đến màu sắc khác cho Karen Nguyễn: điên loạn, toan tính song cũng đầy quyến rũ.
Karen Nguyễn gây ấn tượng trong lần trở lại. Trong phim còn có sự góp mặt của hai Anh trai vượt ngàn chông gai Thanh Duy và Kay Trần, vốn là yếu tố "hút fan” khi Dưới đáy hồ vừa bấm máy. Thanh Duy làm mới mình qua vai diễn drag queen trên sân khấu. Chỉ một số phút ngắn ngủi, anh biến hóa toàn diện, tạo dấu ấn phù hợp cả phong cách “fan-service” lẫn chiều sâu nhân vật. Tuy nhiên, vai của anh ra đi quá nhanh, khiến khán giả tiếc nuối.
Kay Trần vào vai nhiều bi kịch, song phần khắc họa nhân vật chủ yếu qua lời thoại nên chưa đủ khơi gợi cảm xúc mạnh ở người xem.
Từ hình tượng diễn viên hài quen thuộc, Nguyên Thảo thể hiện vai Yến Đá nhiều bất ổn, tổn thương. Dù chưa có cảnh đối thoại đắt giá, cô vẫn lột tả được nội lực tâm lý qua ánh mắt buồn, nét mặt bồn chồn và cách di chuyển nhỏ nhẹ mà không kém phần ám ảnh.
Dù có ngoại hình hút mắt, hai người mẫu Lâm Hoàng Oanh và Mạc Trung Kiên chưa thật sự bứt phá. Một số cảnh Lâm Hoàng Oanh hơi lố, thể hiện chưa tốt mảng tối tâm lý. Ngược lại, Mạc Trung Kiên thể hiện sự lúng túng khi thoại như "trả bài”, chưa làm nổi bật được nét riêng của vai phụ.
Những điểm trừ đáng tiếc
Chủ đề song trùng có tiền đề thú vị ở nửa đầu phim, nhưng đến hồi cao trào thì hơi bị lặp lại, thiếu bước ngoặt lớn khiến mạch tâm lý giảm nhịp. Bản sao của Tú có nhiều chi tiết thú vị, nhưng bị xây dựng dàn trải, dẫn đến cảm giác hụt hẫng khi kết thúc. Đồng thời, một số tình tiết như mối quan hệ bạn thân, quá khứ của Tú, hay nguồn gốc song trùng bị giải thích quá thô qua lời thoại. Điều này khiến mạch phim lan man, thiếu tự nhiên, không để người xem tự khám phá mà bị dẫn dắt quá rõ.
Nhìn chung, Dưới đáy hồ là bước tiến đáng chú ý của Trần Hữu Tấn và Hoàng Quân sau bảy năm kể từ Bắc kim thang (2019). Phim đánh dấu sự chuyển mình theo hướng hiện đại, dựa vào tâm lý hơn là ma quỷ, vừa khai thác hiệu quả không gian thực u ám, vừa có diễn xuất lột xác của nữ chính. Mặc dù vẫn còn một vài hạn chế về chiều sâu chủ đề và nhịp phim dài dòng, tác phẩm vẫn là minh chứng cho sự cầu thị của bộ đôi trong việc tìm chỗ đứng trong thị trường phim kinh dị Việt.
Theo Phúc Nguyễn (TPO).
